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Repères
La poésie du Moyen Âge au XVIIIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Poésie
Ch. 1
À leurs amours
Ch. 2
Vanités, parlez-moi de l’instant !
Ch. 3
Une forme poétique : la ballade
Ch. 4
La satire des puissants et de leurs courtisans
Ch. Num
Éloge et blâme de la paresse
Le théâtre du XVIIᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Théâtre
Ch. 5
Molière, Dom Juan (1665)
Ch. 6
Jean Racine, Andromaque (1667)
Ch. 7
Marivaux, La Colonie (1750)
Ch. 8
Alfred de Musset, Lorenzaccio (1834)
Ch. 9
Yasmina Reza, Conversations après un enterrement (1987)
Ch. Num
Molière, L’École des femmes (1662)
Le roman et le récit du XVIIIᵉ au XXIᵉ siècle
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Ch. 10
Pierre Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782)
Ch. 11
Émile Zola, La Curée (1871)
Ch. 12
Annie Ernaux, La Place (1983)
Ch. 13
Nicolas Bouvier, L’Usage du monde (1963)
Ch. 14
Emmanuel Carrère, L’Adversaire (2000)
Ch. Num
Irène Némirovsky, L'Ennemie
Ch. Num
Nancy Huston, Lignes de faille
La littérature d’idées et la presse du XIXᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Littérature d’idées et presse
Ch. 15
Esclavage et colonisation
Ch. 16
Les luttes pour l’émancipation féminine
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Scandales et débats artistiques
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Engagements politiques et droits au travail, à la contestation et à la dignité des individus
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Annexes
Révisions
Chapitre 8
Groupement complémentaire
Le duel, de Shakespeare aux Romantiques
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Texte AWilliam Shakespeare, Roméo et Juliette (1672)
Roméo a refusé de se battre en duel contre Tybalt, le cousin de Juliette, jeune fille dont il est amoureux. Son ami Mercutio a décidé de laver l'affront qui lui a été fait à sa place et a été mortellement blessé dans l'assaut.
1. Est monté au ciel.
2. Prudente, qui n'agit qu'après réflexion.
3. Du hasard.
Jacques Callot, Le Duel à l'épée, 1621 - 1622, eau-forte, 5,3 × 7,9 cm, BnF, Paris.
ROMÉO, seul. – Donc un bon gentilhomme, le proche parent du prince, mon intime ami, a reçu le coup mortel pour moi, après l'outrage déshonorant fait à ma réputation par Tybalt, par Tybalt, qui depuis une heure est mon cousin !… Ô ma douce Juliette, ta beauté m'a efféminé ; elle a amolli la trempe d'acier de ma valeur !
Rentre Benvolio.
BENVOLIO. – Ô Roméo, Roméo ! le brave Mercutio est mort : ce galant esprit a aspiré la nuée1, trop tôt dégoûté de cette terre.
ROMÉO. – Ce jour fera peser sur les jours à venir sa sombre fatalité : il commence le malheur, d'autres doivent l'achever.
Rentre Tybalt.
BENVOLIO. – Voici le furieux Tybalt qui revient.
ROMÉO. – Vivant ! triomphant ! et Mercutio tué ! Remonte au ciel, circonspecte2 indulgence, et toi, furie à l'œil de flamme, sois mon guide maintenant ! Ah ! Tybalt, reprends pour toi ce nom d'infâme que tu m'as donné tout à l'heure : l'âme de Mercutio n'a fait que peu de chemin au-dessus de nos têtes, elle attend que la tienne vienne lui tenir compagnie. Il faut que toi ou moi, ou tous deux, nous allions le rejoindre.
TYBALT. – Misérable enfant, tu étais son camarade ici-bas : c'est toi qui partiras d'ici avec lui.
ROMÉO, mettant l'épée à la main. – Voici qui en décidera. (Ils se battent. Tybalt tombe.)
BENVOLIO. – Fuis, Roméo, va-t'en ! Les citoyens sont sur pied, et Tybalt est tué… Ne reste pas là stupéfait. Le prince va te condamner à mort, si tu es pris… Hors d'ici ! va-t'en ! fuis !
ROMÉO. – Oh ! je suis le bouffon de la fortune3 !
Rentre Benvolio.
BENVOLIO. – Ô Roméo, Roméo ! le brave Mercutio est mort : ce galant esprit a aspiré la nuée1, trop tôt dégoûté de cette terre.
ROMÉO. – Ce jour fera peser sur les jours à venir sa sombre fatalité : il commence le malheur, d'autres doivent l'achever.
Rentre Tybalt.
BENVOLIO. – Voici le furieux Tybalt qui revient.
ROMÉO. – Vivant ! triomphant ! et Mercutio tué ! Remonte au ciel, circonspecte2 indulgence, et toi, furie à l'œil de flamme, sois mon guide maintenant ! Ah ! Tybalt, reprends pour toi ce nom d'infâme que tu m'as donné tout à l'heure : l'âme de Mercutio n'a fait que peu de chemin au-dessus de nos têtes, elle attend que la tienne vienne lui tenir compagnie. Il faut que toi ou moi, ou tous deux, nous allions le rejoindre.
TYBALT. – Misérable enfant, tu étais son camarade ici-bas : c'est toi qui partiras d'ici avec lui.
ROMÉO, mettant l'épée à la main. – Voici qui en décidera. (Ils se battent. Tybalt tombe.)
BENVOLIO. – Fuis, Roméo, va-t'en ! Les citoyens sont sur pied, et Tybalt est tué… Ne reste pas là stupéfait. Le prince va te condamner à mort, si tu es pris… Hors d'ici ! va-t'en ! fuis !
ROMÉO. – Oh ! je suis le bouffon de la fortune3 !
1. Est monté au ciel.
2. Prudente, qui n'agit qu'après réflexion.
3. Du hasard.
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Éclairage
Le dramaturge anglais William Shakespeare est considéré comme un modèle par les Romantiques qui s'en inspirent dans leurs œuvres ; il est cité aussi bien par Hugo dans la préface de Cromwell, que par Stendhal dans Racine et Shakespeare.
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Texte BVictor Hugo, Ruy Blas (1838)
Ruy Blas est parvenu à se faire aimer de la reine d'Espagne en cachant sa condition de valet. Don Salluste, son maître, souhaite se venger de la souveraine par un odieux chantage : ou elle accepte d'abdiquer, ou sa liaison scandaleuse sera rendue publique. Ruy Blas choisit de protéger son amante.
1. Tu plaisantes.
2. Serviteurs.
3. Ensemble des valets (péjoratif ).
4. Type d'ornement sur un costume.
5. Terme insultant pour désigner un homme du peuple.
RUY BLAS. – Je me blâme
D'accomplir devant vous ma fonction, madame.
Mais il faut étouffer cette affaire en ce lieu.
Il pousse don Salluste vers le cabinet.
C'est dit, monsieur ! allez là-dedans prier Dieu !
DON SALLUSTE. – C'est un assassinat !
RUY BLAS. – Crois-tu ?
DON SALLUSTE, désarmé, et jetant un regard plein de rage autour de lui. – Sur ces murailles
Rien ! pas d'arme !
À Ruy Blas.
Une épée au moins !
RUY BLAS. – Marquis ! tu railles1!
Maître ! est-ce que je suis un gentilhomme, moi ?
Un duel ! fi donc ! je suis un de tes gens2à toi,
Valetaille3de rouge et de galons4vêtue,
Un maraud5 qu'on châtie et qu'on fouette, – et qui tue.
Oui, je vais te tuer, monseigneur, vois-tu bien ?
Comme un infâme ! comme un lâche ! comme un chien !
LA REINE. – Grâce pour lui !
RUY BLAS, à la reine, saisissant le marquis. –
Madame, ici chacun se venge.
Le démon ne peut plus être sauvé par l'ange !
LA REINE, à genoux. – Grâce !
DON SALLUSTE, appelant. – Au meurtre ! au secours
RUY BLAS, levant l'épée. – As-tu bientôt fini ?
DON SALLUSTE, se jetant sur lui en criant. –
Je meurs assassiné ! Démon !
RUY BLAS, le poussant dans le cabinet. –
Tu meurs puni !
Ils disparaissent dans le cabinet, dont la porte se referme sur eux.
D'accomplir devant vous ma fonction, madame.
Mais il faut étouffer cette affaire en ce lieu.
Il pousse don Salluste vers le cabinet.
C'est dit, monsieur ! allez là-dedans prier Dieu !
DON SALLUSTE. – C'est un assassinat !
RUY BLAS. – Crois-tu ?
DON SALLUSTE, désarmé, et jetant un regard plein de rage autour de lui. – Sur ces murailles
Rien ! pas d'arme !
À Ruy Blas.
Une épée au moins !
RUY BLAS. – Marquis ! tu railles1!
Maître ! est-ce que je suis un gentilhomme, moi ?
Un duel ! fi donc ! je suis un de tes gens2à toi,
Valetaille3de rouge et de galons4vêtue,
Un maraud5 qu'on châtie et qu'on fouette, – et qui tue.
Oui, je vais te tuer, monseigneur, vois-tu bien ?
Comme un infâme ! comme un lâche ! comme un chien !
LA REINE. – Grâce pour lui !
RUY BLAS, à la reine, saisissant le marquis. –
Madame, ici chacun se venge.
Le démon ne peut plus être sauvé par l'ange !
LA REINE, à genoux. – Grâce !
DON SALLUSTE, appelant. – Au meurtre ! au secours
RUY BLAS, levant l'épée. – As-tu bientôt fini ?
DON SALLUSTE, se jetant sur lui en criant. –
Je meurs assassiné ! Démon !
RUY BLAS, le poussant dans le cabinet. –
Tu meurs puni !
Ils disparaissent dans le cabinet, dont la porte se referme sur eux.
1. Tu plaisantes.
2. Serviteurs.
3. Ensemble des valets (péjoratif ).
4. Type d'ornement sur un costume.
5. Terme insultant pour désigner un homme du peuple.
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Questions
Texte A.
1.
a. Que ressent Roméo au début de l'extrait ? Pourquoi ? Proposez une réponse approfondie.
b. Quelle décision prend-il ?
2. Que pensez-vous de la description du duel ?
3. Quelle est la conséquence de ce duel pour Roméo ?
1.
a. Que ressent Roméo au début de l'extrait ? Pourquoi ? Proposez une réponse approfondie.
b. Quelle décision prend-il ?
2. Que pensez-vous de la description du duel ?
3. Quelle est la conséquence de ce duel pour Roméo ?
Texte B
4. Comment Ruy Blas justifie-t-il le fait qu'il refuse à son maître un duel noble à l'épée ?
5.
a. Sur quelle figure de style repose le vers 14
b. Expliquez le sens de ce vers.
4. Comment Ruy Blas justifie-t-il le fait qu'il refuse à son maître un duel noble à l'épée ?
5.
a. Sur quelle figure de style repose le vers 14
b. Expliquez le sens de ce vers.
Synthèse
6. Pourquoi peut-on dire que, dans les deux extraits, les héros sont poussés au crime par leur adversaire ?
7. Comparez cet extrait de Ruy Blas et la scène du meurtre dans Lorenzaccio (). Quels sont les points communs entre les deux héros ?
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Texte C Edmond Rostand Cyrano de Bergerac (1897)
Cyrano a interrompu une représentation théâtrale à l'Hôtel de Bourgogne.
Il s'est attiré les foudres du public et du Vicomte, qui lui a fait affront en
se moquant de son nez.
1. Qu'en me battant à l'épée..
2. Vaurien.
3. Jeunes hommes au service d'un seigneur.
4. Chapeau en feutre.
5. Guerrier dans Les Métamorphoses d'Ovide.
6. Batailleur de la commedia dell'arte.
7. Les Myrmidons, créés par Zeus à partir de fourmis, ont combattu lors de la guerre de Troie. Le mot a désigné ensuite une personne de petite taille, inintéressante, et ridicule parce qu'elle veut paraître supérieure.
8. Piquer.
9. Tissu renforçant le costume militaire.
10. Terme d'escrime : reculer.
11. Lâche.
12. Terme d'escrime : se découvrir.
13. Personnage de chien chez La Fontaine, sans cesse en cuisine.
14. Attaquant.
Lucien Métivet, affiche de la pièce Cyrano de Bergerac, 1898.
CYRANO. – Je vais vous donner un petit coup charmant.
LE VICOMTE, méprisant. – Poète !…
CYRANO. – Oui, monsieur, poète ! et tellement,
Qu'en ferraillant1 je vais – hop ! – à l'improvisade,
Vous composer une ballade.
LE VICOMTE. – Une ballade ?
CYRANO. – Vous ne vous doutez pas de ce que c'est, je crois ?
LE VICOMTE. – Mais…
CYRANO, récitant comme une leçon. –
La ballade, donc, se compose de trois
Couplets de huit vers…
LE VICOMTE, piétinant. – Oh !
CYRANO, continuant. – Et d'un envoi de quatre…
LE VICOMTE. – Vous…
CYRANO. – Je vais tout ensemble en faire une et me battre,
Et vous toucher, monsieur, au dernier vers.
LE VICOMTE. – Non !
CYRANO. – Non ?
(Déclamant.)
« Ballade du duel qu'en l'hôtel bourguignon
Monsieur de Bergerac eut avec un bélître2 ! »
LE VICOMTE. – Qu'est-ce que c'est que ça, s'il vous plaît ?
CYRANO. – C'est le titre.
La salle, surexcitée au plus haut point. –
Place ! – Très amusant ! – Rangez-vous ! – Pas de bruits !
(Tableau. Cercle de curieux au parterre, les marquis et les officiers mêlés aux bourgeois et aux gens du peuple ; les pages3 grimpés sur des épaules pour mieux voir. Toutes les femmes debout dans les loges. À droite, De Guiche et ses gentilshommes. À gauche, Le Bret, Ragueneau, Cuigy, etc.)
CYRANO, fermant une seconde les yeux. –
Attendez !… je choisis mes rimes… Là, j'y suis.
(Il fait ce qu'il dit, à mesure.)
Je jette avec grâce mon feutre4,
Je fais lentement l'abandon
Du grand manteau qui me calfeutre,
Et je tire mon espadon ;
Élégant comme Céladon5,
Agile comme Scaramouche6,
Je vous préviens, cher Myrmidon7,
Qu'à la fin de l'envoi, je touche !
(Premiers engagements de fer.)
Vous auriez bien dû rester neutre ;
Où vais-je vous larder8, dindon ?…
Dans le flanc, sous votre maheutre9 ?…
Au cœur, sous votre bleu cordon ?…
– Les coquilles tintent, ding-don !
Ma pointe voltige : une mouche !
Décidément… c'est au bedon,
Qu'à la fin de l'envoi, je touche.
Il me manque une rime en eutre…
Vous rompez10, plus blanc qu'amidon ?
C'est pour me fournir le mot pleutre11 !
– Tac ! je pare la pointe dont
Vous espériez me faire don, –
J'ouvre la ligne12, – je la bouche…
Tiens bien ta broche, Laridon13 !
À la fin de l'envoi, je touche.
(Il annonce solennellement :)
Envoi
Prince, demande à Dieu pardon !
Je quarte du pied, j'escarmouche,
Je coupe, je feinte…
(Se fendant14.)
Hé ! là, donc !
(Le vicomte chancelle ; Cyrano salue.)
À la fin de l'envoi, je touche.
(Acclamations. Applaudissements dans les loges. Des fleurs et des mouchoirs tombent. Les officiers entourent et félicitent Cyrano. Ragueneau danse d'enthousiasme. Le Bret est heureux et navré. Les amis du vicomte le soutiennent et l'emmènent.)
LE VICOMTE, méprisant. – Poète !…
CYRANO. – Oui, monsieur, poète ! et tellement,
Qu'en ferraillant1 je vais – hop ! – à l'improvisade,
Vous composer une ballade.
LE VICOMTE. – Une ballade ?
CYRANO. – Vous ne vous doutez pas de ce que c'est, je crois ?
LE VICOMTE. – Mais…
CYRANO, récitant comme une leçon. –
La ballade, donc, se compose de trois
Couplets de huit vers…
LE VICOMTE, piétinant. – Oh !
CYRANO, continuant. – Et d'un envoi de quatre…
LE VICOMTE. – Vous…
CYRANO. – Je vais tout ensemble en faire une et me battre,
Et vous toucher, monsieur, au dernier vers.
LE VICOMTE. – Non !
CYRANO. – Non ?
(Déclamant.)
« Ballade du duel qu'en l'hôtel bourguignon
Monsieur de Bergerac eut avec un bélître2 ! »
LE VICOMTE. – Qu'est-ce que c'est que ça, s'il vous plaît ?
CYRANO. – C'est le titre.
La salle, surexcitée au plus haut point. –
Place ! – Très amusant ! – Rangez-vous ! – Pas de bruits !
(Tableau. Cercle de curieux au parterre, les marquis et les officiers mêlés aux bourgeois et aux gens du peuple ; les pages3 grimpés sur des épaules pour mieux voir. Toutes les femmes debout dans les loges. À droite, De Guiche et ses gentilshommes. À gauche, Le Bret, Ragueneau, Cuigy, etc.)
CYRANO, fermant une seconde les yeux. –
Attendez !… je choisis mes rimes… Là, j'y suis.
(Il fait ce qu'il dit, à mesure.)
Je jette avec grâce mon feutre4,
Je fais lentement l'abandon
Du grand manteau qui me calfeutre,
Et je tire mon espadon ;
Élégant comme Céladon5,
Agile comme Scaramouche6,
Je vous préviens, cher Myrmidon7,
Qu'à la fin de l'envoi, je touche !
(Premiers engagements de fer.)
Vous auriez bien dû rester neutre ;
Où vais-je vous larder8, dindon ?…
Dans le flanc, sous votre maheutre9 ?…
Au cœur, sous votre bleu cordon ?…
– Les coquilles tintent, ding-don !
Ma pointe voltige : une mouche !
Décidément… c'est au bedon,
Qu'à la fin de l'envoi, je touche.
Il me manque une rime en eutre…
Vous rompez10, plus blanc qu'amidon ?
C'est pour me fournir le mot pleutre11 !
– Tac ! je pare la pointe dont
Vous espériez me faire don, –
J'ouvre la ligne12, – je la bouche…
Tiens bien ta broche, Laridon13 !
À la fin de l'envoi, je touche.
(Il annonce solennellement :)
Envoi
Prince, demande à Dieu pardon !
Je quarte du pied, j'escarmouche,
Je coupe, je feinte…
(Se fendant14.)
Hé ! là, donc !
(Le vicomte chancelle ; Cyrano salue.)
À la fin de l'envoi, je touche.
(Acclamations. Applaudissements dans les loges. Des fleurs et des mouchoirs tombent. Les officiers entourent et félicitent Cyrano. Ragueneau danse d'enthousiasme. Le Bret est heureux et navré. Les amis du vicomte le soutiennent et l'emmènent.)
1. Qu'en me battant à l'épée..
2. Vaurien.
3. Jeunes hommes au service d'un seigneur.
4. Chapeau en feutre.
5. Guerrier dans Les Métamorphoses d'Ovide.
6. Batailleur de la commedia dell'arte.
7. Les Myrmidons, créés par Zeus à partir de fourmis, ont combattu lors de la guerre de Troie. Le mot a désigné ensuite une personne de petite taille, inintéressante, et ridicule parce qu'elle veut paraître supérieure.
8. Piquer.
9. Tissu renforçant le costume militaire.
10. Terme d'escrime : reculer.
11. Lâche.
12. Terme d'escrime : se découvrir.
13. Personnage de chien chez La Fontaine, sans cesse en cuisine.
14. Attaquant.
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EXCLU. PREMIUM 2023
Qui était Cyrano de Bergerac ?
Les Classiques : Cyrano de Bergerac (le vrai)
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Questions
Un duel verbal
10. Quels jeux de mots identifiez-vous dans le vers 28 ? Pour répondre, cherchez les différents sens des mots « pointe » et « mouche ».
11.
a. Analysez la répartition de la parole dans l'extrait.
b. Qu'est-ce que cela montre ?
Synthèse
15.
a. Quels sont les deux domaines dans lesquels excelle Cyrano ?
b. Qu'ont-ils en commun dans cet extrait ?
La mise en scène du combat
12.
a. Par quel moyen inhabituel le duel à l'épée est-il décrit ?
b. Quel personnage est ainsi mis en valeur ? Pourquoi ?
13.
a. Qu'est-ce qu'une mise en abyme ?
b. Avant l'extrait, Cyrano interrompt un spectacle théâtral, qu'il juge mauvais. Montrez que dans cette scène il en propose un autre.
14.
a. Quelle est la valeur du présent dans les trois premières occurrences ? Et dans la dernière ?
b. En quoi cela montre-t-il la supériorité de Cyrano ?
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Retrouvez :
- Une dans laquelle des vers de cette scène sont récités par le rappeur Oxmo Puccino ;
- La de l'adaptation de Cyrano de Bergerac au cinéma, qui présente notamment l'interruption de la représentation théâtrale par Cyrano, avant le duel.
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Oups, une coquille
j'ai une idée !
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YolèneÉmilieJean-PaulFatimaSarah