En 1830, la pièce Hernani de Victor Hugo fait voler en éclats les principes du théâtre classique, en particulier la règle des unités de lieu et de temps, et revendique une liberté tant esthétique – avec le mélange des genres – que politique.

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Question 1

a) Décrivez la gravure de Grandville ci‐dessous

b) Regardez la

vidéo

c) Où a eu lieu la « bataille d'Hernani » ?

d) Quels étaient ses enjeux ? Aidez‐vous des

ressources

pour répondre à la question.

Afficher la correction

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Grandville, La Bataille d'Hernani, 1830, gravure, collection privée.

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

La naissance d'un nouveau genre

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Le drame est le mélange sur la scène de tout ce qui est mêlé dans la vie.
― Victor Hugo, « Préface » de Marie Tudor, 1833.

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Chez les auteurs romantiques, on discute de la

forme

(le genre littéraire choisi, le respect des règles établies) et du fond (le contenu, les thèmes abordés) à donner aux œuvres nouvelles, modernes. Quelle est la place de la vérité dans la littérature ? Comment y dire la vie ?

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Texte 1

Ces lettres fictives au ton ironique discutent du mouvement romantique.

Nous crûmes d'abord [...] que le romantisme, en matière d'écriture, ne s'appliquait qu'au théâtre, et qu'il se distinguait du classique parce qu'il se passait des unités. C'était clair ; Shakespeare, par exemple, fait voyager les gens de Rome à Londres, et d'Athènes à Alexandrie, en un quart d'heure ; ses héros vivent dix ou vingt ans dans un entr'acte ; ses héroïnes, anges de vertu pendant toute une scène, n'ont qu'à passer dans la coulisse pour reparaître mariées, adultères, veuves et grand'mères. Voilà, disions-nous, le romantique. [...] Le romantisme n'était autre chose que l'alliance du fou et du sérieux, du grotesque et du terrible, du bouffon et de l'horrible, autrement dit, si vous l'aimez mieux, de la comédie et de la tragédie.

Alfred de Musset

« Lettres de Dupuis et Cotonet », Revue des deux mondes, 1836.

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Eugène Giraud, croquis de costume pour Octave dans Les Caprices de Marianne, 1851, Bibliothèque de la Comédie-Française, Paris.

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Question 2

a) Faites une recherche sur

la règle des trois unités

. Qui l'a établie ?

b) Quel changement opère le mouvement romantique vis‐à‐vis de cette règle ?

Afficher la correction

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Texte 2

Nous venons d'indiquer le trait caractéristique, la différence fondamentale qui sépare [...] la littérature romantique de la littérature classique. [...] Le drame, qui fond sous un même souffle le grotesque et le sublime, le terrible et le bouffon, la tragédie et la comédie, le drame est le caractère propre [...] de la littérature actuelle.

[...] La poésie née du christianisme, la poésie de notre temps est donc le drame ; le caractère du drame est le réel ; le réel résulte de la combinaison toute naturelle de deux types, le sublime et le grotesque, qui se croisent dans le drame, comme ils se croisent dans la vie et dans la création. Car la poésie vraie, la poésie complète, est dans l'harmonie des contraires.

[...] Nous voudrions un vers libre, franc, loyal, osant tout dire sans pruderie, tout exprimer sans recherche ; passant d'une naturelle allure de la comédie à la tragédie, du sublime au grotesque.

Victor Hugo

« Préface » de Cromwell, 1827.

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Question 3

et
D'après Victor Hugo et Alfred de Musset, qu'est‐ce qui différencie le drame romantique de la tragédie et de la comédie classiques ?

Afficher la correction

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Question 4

et
Dans quelle mesure le tableau de Füssli peut‐il illustrer le propos de Victor Hugo ?

Afficher la correction

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Johann Heinrich Füssli, Le Cauchemar, 1781, huile sur toile, Detroit Institute of Arts, États-Unis.

Une erreur sur la page ? Une idée à proposer ?

Nos manuels sont collaboratifs, n'hésitez pas à nous en faire part.

j'ai une idée !

Oups, une coquille

Utilisation des cookies

Lors de votre navigation sur ce site, des cookies nécessaires au bon fonctionnement et exemptés de consentement sont déposés.