Alors qu'il vient de quitter le bal avec ses amis, Roméo leur fausse compagnie et saute le mur du jardin des Capulet pour essayer d'apercevoir Juliette à travers les fenêtres. Par chance, cette dernière sort de sa chambre sur son balcon. Cette scène, dite « du balcon », est extrêmement célèbre.

Le jardin des Capulet.
Sous les fenêtres de l'appartement de Juliette.

JULIETTE. – Hélas !
ROMÉO, à part. – Elle parle ! Oh ! Parle encore, ange resplendissant ! Car tu rayonnes dans cette nuit, au-dessus de ma tête, comme ¹, quand, aux yeux bouleversés des mortels qui se rejettent en arrière pour le contempler, il devance les nuées paresseuses et vogue sur le sein des airs !
JULIETTE. – Ô Roméo ! Roméo ! pourquoi es-tu Roméo ? Renie ton père et ²ton nom ; ou, si tu ne le veux pas, jure de m'aimer, et je ne serai plus une Capulet.
ROMÉO, à part. – Dois-je l'écouter encore ou lui répondre ?
JULIETTE. – Ton nom seul est mon ennemi. Tu n'es pas un ³, tu es toi-même. Qu'est-ce qu'un Montague ? Ce n'est ni une main, ni un pied, ni un bras, ni un visage, ni rien qui fasse partie d'un homme... Oh ! sois quelque autre nom ! Qu'y a-t-il dans un nom ? Ce que nous appelons une rose embaumerait autant sous un autre nom. Ainsi, quand Roméo ne s'appellerait plus Roméo, il conserverait encore les chères perfections qu'il possède... Roméo, renonce à ton nom et, à la place de ce nom qui ne fait pas partie de toi, prends-moi tout entière !
ROMÉO. – Je te prends au mot ! Appelle-moi seulement ton amour et ⁴ : désormais je ne suis plus Roméo.
JULIETTE. – Quel homme es-tu, toi qui, ainsi caché par la nuit, viens de te heurter à mon secret ?
ROMÉO. – Je ne sais par quel nom t'indiquer qui je suis. Mon nom, sainte chérie, m'est odieux à moi-même, parce qu'il est pour toi un ennemi : si je l'avais écrit là, j'en déchirerais les lettres.
JULIETTE. – Mon oreille n'a pas encore aspiré cent paroles ⁵ par cette voix, et pourtant j'en reconnais le son. N'es-tu pas Roméo et un Montague ?
ROMÉO. – Ni l'un ni l'autre, belle vierge, si tu détestes l'un et l'autre.
[Après un long dialogue amoureux, Juliette souhaite une bonne nuit à Roméo.]
ROMÉO. – Oh ! vas-tu donc me laisser si peu satisfait ?
JULIETTE. – Quelle satisfaction peux-tu obtenir cette nuit ?
ROMÉO. – Le ⁶ échange de ton amour contre le mien.
JULIETTE. – Mon amour ! je te l'ai donné avant que tu l'aies demandé. Et pourtant je voudrais qu'il fût encore à donner.
ROMÉO. – Voudrais-tu me le retirer ? Et pour quelle raison, mon amour ?
JULIETTE. – Rien que pour être généreuse et te le donner encore. [...] Si l'intention de ton amour est ⁷, si ton but est le mariage, fais-moi savoir demain, par la personne que je ferai parvenir jusqu'à toi, en quel lieu et à quel moment tu veux accomplir la cérémonie, et alors ⁸, et je te suivrai, monseigneur, jusqu'au bout du monde !
LA NOURRICE, derrière le théâtre. – Madame !

William Shakespeare

Roméo et Juliette, II, 2, 1597, traduction de François-Victor Hugo, 1859-1866.

1. Mercure, dieu romain, messager des dieux.
2. Renonce à.
3. Le traducteur garde l'orthographe anglaise. Dans les traductions récentes de la pièce, on écrit Montaigu, car c'est ainsi que se prononce Montague en anglais.
4. Je change de nom.

5. Prononcées.
6. Sérieux.
7. Honnête, respectueuse.
8. Je lierai mon destin au tien.

Lecture du texte

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Lexique

Embrasser

a) À partir de quel nom le verbe embrasser est-il dérivé ? Quel est donc le sens étymologique de ce verbe ?

b) Sur quelle image les personnages s'embrassent-ils, au sens étymologiques ?

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Roméo et Juliette, adaptation de Zeffirelli.

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Roméo et Juliette, adaptation de Zeffirelli.

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Roméo et Juliette, adaptation de Zeffirelli.

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Roméo et Juliette, adaptation de Zeffirelli.

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Suppléments numériques

Retrouvez
l'extrait correspondant à cette scène
sur à partir de la 3^e minute (version en anglais, sous-titrée en anglais).

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Questions

Compréhension

1. Où se trouvent Roméo et Juliette ? Répondez précisément pour chacun d'eux.

2. Quelle est la particularité des deux premières répliques de Roméo ? Comment nomme-t-on ce type de répliques ? Si besoin, aidez-vous de

la fiche p. 242

3. À partir de quelle réplique peut-on parler de dialogue dans cet extrait ? Justifiez votre réponse.

Analyse et interprétation

4. a) Par quelle métaphore Roméo désigne-t-il sa bien-aimée au début de l'extrait ?

4. b) Quel lien faites-vous avec la position des personnages sur scène ?

5. a) Comment Juliette peut-elle interpréter ? Montrez que la fin de la troisième réplique de Juliette pouvait aussi être comprise de cette manière.

5. b) Quelle réponse fait- elle à Roméo ?

6. a) Quel est le véritable obstacle qui sépare les amants ?

6. b) De quelle manière cet obstacle pourrait-il être dépassé ? Relisez les répliques de Juliette.

7. À quoi chacun des amoureux est-il prêt à renoncer par amour ?

8. a) Quel personnage met fin à cet échange amoureux ?

8. b) Pourquoi pouvait-on s'y attendre ?

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1
Scénario de Baz Luhrmann

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Voici un extrait du scénario de Luhrmann correspondant au début de la scène du balcon.

EXT. COUR DE L'HÔTEL PARTICULIER DES CAPULET. NUIT.

Roméo, suspendu au treillage en dessous du balcon de la chambre de Juliette, dos au mur. À sa gauche, les portes de l'ascenseur, situées dans un renfoncement du mur, se referment derrière Juliette, vêtue de la même robe d'ange qu'elle portait lors de la réception mais sans ailes ni auréole. Elle s'avance puis s'arrête au niveau de Roméo. Une statue de style gréco-romain, représentant un jeune berger jouant de la flûte, sépare les deux amants et empêche Juliette de se rendre compte de la présence de Roméo.
JULIETTE, soupirant. – Hélas !
ROMÉO, bas. – Elle parle ! Oh ! Parle encore, ange resplendissant !
JULIETTE, regardant vers les étoiles avec mélancolie. – Ô Roméo ! Roméo ! Pourquoi es-tu Roméo ?
Elle s'avance vers le centre de la cour.
Gros plan sur Roméo, incrédule.
Renie ton père et abdique ton nom ; ou, si tu ne le veux pas, jure de m'aimer, et je ne serai plus une Capulet.
ROMÉO, à lui-même. – Dois-je l'écouter encore ou lui répondre ?
Juliette s'approche du bord de la piscine.
JULIETTE. – Ton nom seul est mon ennemi. Tu n'es pas un Montague, tu es toi-même.
Juliette s'accroupit au bord de la piscine.
Qu'est-ce qu'un Montague ? Ce n'est ni une main, ni un pied, ni un bras, ni un visage, ni rien qui fasse partie d'un homme... Oh ! Sois quelque autre nom !
Roméo s'avance sans faire de bruit dans le dos de Juliette.
Qu'y a-t-il dans un nom ? Ce que nous appelons une rose embaumerait autant sous un autre nom. Ainsi, quand Roméo ne s'appellerait plus Roméo, il conserverait encore les chères perfections qu'il possède...
Juliette se relève, alors que Roméo est juste derrière elle.
Roméo, renonce à ton nom ; et, à la place de ce nom qui ne fait pas partie de toi, prends-moi tout entière.
ROMÉO, à voix haute, à l'oreille de Juliette. – Je te prends au mot !
Juliette, effrayée, se retourne en poussant un cri aigu. Elle trébuche sur le rebord de la piscine et entraîne Roméo dans sa chute. Ils tombent tête la première dans la piscine.

EXT. HÔTEL PARTICULIER DES CAPULET. PISCINE. NUIT.

Plan sous l'eau : des corps, jambes et bras entremêlés, bougent lentement dans l'eau éclairée.

EXT. HÔTEL PARTICULIER DES CAPULET. LOCAL DU GARDIEN. NUIT.

Plan sur le gardien, qui lisait un magazine en fumant une cigarette : alerté par le bruit, il se retourne brusquement vers les écrans de surveillance.

EXT. HÔTEL PARTICULIER DES CAPULET. PISCINE. NUIT.

Plan sous l'eau : Roméo et Juliette se positionnent l'un en face de l'autre et remontent ensemble vers la surface.
Travelling vers le haut, qui suit Roméo et Juliette et se termine au-dessus du niveau de l'eau. Roméo et Juliette, haletants, l'un en face de l'autre.

Craig Pierce et Baz Luhrmann

scénario de Roméo + Juliette, 1996, adapté par Pierre-Antoine Hussherr, traduction du texte de Shakespeare par François-Victor Hugo, 1859-1866.

Lecture du texte

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2
Storyboard de l'adaptation de Baz Luhrmann

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Storyboard de l'adaptation de Baz Luhrmann, image 1

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