Rejoignez la communauté !
Co-construisez les ressources dont vous avez besoin et partagez votre expertise pédagogique.
Repères
La poésie du Moyen Âge au XVIIIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Poésie
Ch. 1
À leurs amours
Ch. 2
Vanités, parlez-moi de l’instant !
Ch. 3
Une forme poétique : la ballade
Ch. 4
La satire des puissants et de leurs courtisans
Ch. Num
Éloge et blâme de la paresse
Le théâtre du XVIIᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Théâtre
Ch. 5
Molière, Dom Juan (1665)
Ch. 6
Jean Racine, Andromaque (1667)
Ch. 7
Marivaux, La Colonie (1750)
Ch. 8
Alfred de Musset, Lorenzaccio (1834)
Ch. 9
Yasmina Reza, Conversations après un enterrement (1987)
Ch. Num
Molière, L’École des femmes (1662)
Le roman et le récit du XVIIIᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Récit
Ch. 10
Pierre Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782)
Ch. 11
Émile Zola, La Curée (1871)
Ch. 12
Annie Ernaux, La Place (1983)
Ch. 13
Nicolas Bouvier, L’Usage du monde (1963)
Ch. 14
Emmanuel Carrère, L’Adversaire (2000)
Ch. Num
Irène Némirovsky, L'Ennemie
Ch. Num
Nancy Huston, Lignes de faille
La littérature d’idées et la presse du XIXᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Littérature d’idées et presse
Ch. 15
Esclavage et colonisation
Ch. 16
Les luttes pour l’émancipation féminine
Ch. 17
Information et désinformation
Ch. 18
Humains et machines
Ch. 19
Scandales et débats artistiques
Chap. Num
Engagements politiques et droits au travail, à la contestation et à la dignité des individus
Langue
Lexique
Grammaire
Orthographe
Outils
Outils d'analyse
Figures de style
Outils d'analyse
Poésie
Outils d'analyse
Théâtre
Outils d'analyse
Récit
Outils d'analyse
Argumentation
Outils d'analyse
Image
Méthode
Méthode - Commentaire
Méthode - Dissertation
Méthode - Oral
Méthode - Être autonome
Annexes
Révisions
Chapitre 7
Prolongement artistique et culturel
Les femmes sur scène
13 professeurs ont participé à cette page
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Des rôles féminins traditionnellement joués par des hommes
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
- Dans le théâtre antique, les comédiens étaient exclusivement des hommes. Les rôles féminins étaient donc tenus par des hommes, grâce aux masques qui permettaient de reconnaître immédiatement un type de personnage ().
- La comédienne n'arrive vraiment sur scène qu'à partir du XVIe siècle, d'abord en Italie, dans les mimes puis dans la commedia dell'arte.
- À la même époque, le théâtre élisabéthain (anglais) continue de mettre en scène uniquement des hommes. Dans Roméo et Juliette, le rôle de Juliette est ainsi joué par un homme !
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Doc. 1
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Texte A
Les rôles féminins des pièces de Shakespeare furent joués par des hommes jusqu'en 1660.
Ce mois-ci, la [British Library] va exposer son exemplaire d'un remarquable prologue, écrit pour annoncer au public qu'une comédienne réelle allait interpréter ce soir-là le rôle de Desdémone dans Othello. Rédigé par l'acteur et le poète Thomas Jordan durant l'hiver 1660, le prologue s'achève en pointant les inconvénients des hommes jouant des rôles féminins : « Mais allons droit au but : en ce temps de changements, nous voulons civiliser la scène. Nos femmes ne sont pas crédibles, elles ont une telle carrure que vous les prendriez pour des gardes déguisés car (pour être franc) les hommes qui jouent des adolescentes de quinze ans en ont entre quarante et cinquante ! »
Ce mois-ci, la [British Library] va exposer son exemplaire d'un remarquable prologue, écrit pour annoncer au public qu'une comédienne réelle allait interpréter ce soir-là le rôle de Desdémone dans Othello. Rédigé par l'acteur et le poète Thomas Jordan durant l'hiver 1660, le prologue s'achève en pointant les inconvénients des hommes jouant des rôles féminins : « Mais allons droit au but : en ce temps de changements, nous voulons civiliser la scène. Nos femmes ne sont pas crédibles, elles ont une telle carrure que vous les prendriez pour des gardes déguisés car (pour être franc) les hommes qui jouent des adolescentes de quinze ans en ont entre quarante et cinquante ! »
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Et les femmes, peuvent-elles jouer des rôles masculins ?
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
- Au XIXe siècle, on confie aux femmes des rôles d'adolescents ou d'amoureux passionnés.
- Des comédiennes célèbres, comme Sarah Bernhardt, ont eu le privilège de jouer de « grands » rôles masculins.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Texte B
On m'a souvent demandé pourquoi j'aime tant à représenter des rôles d'hommes et en particulier pourquoi j'ai préféré celui d'Hamlet à celui d'Ophelia. En réalité, je ne préfère pas les rôles d'hommes, mais les cerveaux d'hommes [...]. Les rôles d'hommes sont en général plus intellectuels que les rôles de femmes. Voilà le secret de mon amour. Il n'est pas de caractère féminin qui ait ouvert un champ aussi large pour les recherches des sensations et des douleurs humaines que l'a fait celui d'Hamlet.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Doc. 2
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Questions
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Les travestissements dans l'histoire
1. Texte A
a. Selon Thomas Jordan, pourquoi est-ce préférable que des femmes jouent les rôles féminins ?
b. Êtes-vous d'accord avec lui ?
a. Selon Thomas Jordan, pourquoi est-ce préférable que des femmes jouent les rôles féminins ?
b. Êtes-vous d'accord avec lui ?
2. Texte B Pourquoi Sarah Bernhardt a-t-elle préféré jouer Hamlet plutôt qu'Ophelia ?
3. Au XIXe siècle, quels types de rôles donne-t-on aux hommes et aux femmes ?
3. Au XIXe siècle, quels types de rôles donne-t-on aux hommes et aux femmes ?
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Le je(u) de l'acteur : devenir autre
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
- En montant sur les planches, le comédien ne se contente pas d'endosser un costume et de mettre en voix un texte, il expérimente la question de l'altérité.
- Aujourd'hui, les débats sur l'égalité des sexes et la libération des mœurs offrent de nouvelles perspectives dans l'attribution des rôles : une femme peut jouer un homme et inversement.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Doc. 3
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Dans cette comédie antique, un groupe de femmes issues de cités rivales décident d'arrêter d'avoir des relations sexuelles avec leur mari, pour les forcer à arrêter la guerre.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Texte C
En mettant en scène Lucrèce Borgia de Victor Hugo, Denis Podalydès choisit un comédien pour jouer le rôle d'une femme et une comédienne pour jouer le rôle d'un homme ( Doc. 4).
Le travestissement, le masque viennent à la fois de la pièce et du désir de faire de Lucrèce moins une héroïne dramatique qu'une allégorie du paria, du monstre moral dont parle Hugo dans la préface. [...] Le travestissement, c'est moins une femme jouée par un homme qu'une femme enfermée dans une apparence qui n'est pas la sienne, qui la contredit, la défigure, car elle n'était pas née pour faire le mal, c'est sa famille qui l'y a entraînée.
Le travestissement, le masque viennent à la fois de la pièce et du désir de faire de Lucrèce moins une héroïne dramatique qu'une allégorie du paria, du monstre moral dont parle Hugo dans la préface. [...] Le travestissement, c'est moins une femme jouée par un homme qu'une femme enfermée dans une apparence qui n'est pas la sienne, qui la contredit, la défigure, car elle n'était pas née pour faire le mal, c'est sa famille qui l'y a entraînée.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Retrouvez une émission de : "Des femmes qui jouent des hommes et inversement".
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Doc. 4
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Questions
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.
Faites défiler pour voir la suite.
Réinventer les genres
4. Doc. 3 et Doc. 4 Observez attentivement les choix réalisés pour ces deux mises en scènes (costumes, accessoires, etc.) et comparez l'effet recherché. Est-il identique ?
5.Texte C Selon Denis Podalydès, quel est le sens du travestissement dans la mise en scène de Lucrèce Borgia ?
Synthèse
Vers la dissertation
6. Pensez-vous, comme Louis Jouvet, que « jouer, c'est être hors de soi » ? Votre réponse sera organisée et illustr ée par des références précises.
Une erreur sur la page ? Une idée à proposer ?
Nos manuels sont collaboratifs, n'hésitez pas à nous en faire part.
Oups, une coquille
j'ai une idée !
Nous préparons votre pageNous vous offrons 5 essais
YolèneÉmilieJean-PaulFatimaSarah