Français 2de

Rejoignez la communauté !
Co-construisez les ressources dont vous avez besoin et partagez votre expertise pédagogique.
Repères
La poésie du Moyen Âge au XVIIIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Poésie
Ch. 1
À leurs amours
Ch. 2
Vanités, parlez-moi de l’instant !
Ch. 3
Une forme poétique : la ballade
Ch. 4
La satire des puissants et de leurs courtisans
Ch. Num
Éloge et blâme de la paresse
Le théâtre du XVIIᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Théâtre
Ch. 5
Molière, Dom Juan (1665)
Ch. 6
Jean Racine, Andromaque (1667)
Ch. 7
Marivaux, La Colonie (1750)
Ch. 8
Alfred de Musset, Lorenzaccio (1834)
Ch. 9
Yasmina Reza, Conversations après un enterrement (1987)
Ch. Num
Molière, L’École des femmes (1662)
Le roman et le récit du XVIIIᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Récit
Ch. 10
Pierre Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782)
Ch. 11
Émile Zola, La Curée (1871)
Ch. 12
Annie Ernaux, La Place (1983)
Ch. 13
Nicolas Bouvier, L’Usage du monde (1963)
Ch. 14
Emmanuel Carrère, L’Adversaire (2000)
Ch. Num
Irène Némirovsky, L'Ennemie
Ch. Num
Nancy Huston, Lignes de faille
La littérature d’idées et la presse du XIXᵉ au XXIᵉ siècle
Repères
Art et littérature - Littérature d’idées et presse
Ch. 16
Les luttes pour l’émancipation féminine
Ch. 17
Information et désinformation
Ch. 18
Humains et machines
Ch. 19
Scandales et débats artistiques
Chap. Num
Engagements politiques et droits au travail, à la contestation et à la dignité des individus
Langue
Lexique
Grammaire
Orthographe
Outils
Outils d'analyse
Figures de style
Outils d'analyse
Poésie
Outils d'analyse
Théâtre
Outils d'analyse
Récit
Outils d'analyse
Argumentation
Outils d'analyse
Image
Méthode
Méthode - Commentaire
Méthode - Dissertation
Méthode - Oral
Méthode - Être autonome
Annexes
Révisions
Chapitre 15
Groupement complémentaire
Exclusivité numérique

Refuser l'oppression par la poésie

Cliquez ici pour retrouver
18 professeurs ont participé à cette page
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Documents

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Texte A
Nicolás Guillén, « Ballade des deux ancêtres » (1934)

Nicolás Guillén est un écrivain et intellectuel communiste cubain. Ses poèmes évoquent son métissage afro-hispanique, la fraternité entre les peuples et les cultures, les méfaits de l'esclavage et de la colonisation.

Ombres que moi seul j'aperçois
mes deux ancêtres m'accompagnent.
Javeline d'os aigu
tambour de cuir et de bois :
mon ancêtre nègre.
Collerette autour du cou large,
grise armure guerrière :
mon ancêtre blanc.

Pieds nus, torse minéral
de mon nègre ;
pupilles de vitres antarctiques
de mon blanc.


Afrique de forêts humides
et de gros tambours sourds
– Je me meurs !
(Dit mon ancêtre nègre)
Caïmans des troubles marigots
Verts matins des palmeraies
– Je suis las !
(Dit mon ancêtre blanc)
Oh voiles de vent amer
galions resplendissants d'or
– Je me meurs !
(Dit mon ancêtre nègre)
Oh rivage d'anse vierge
telle une gorge de verroteries ornée
– Je suis las !
(Dit mon ancêtre blanc)
Oh pur soleil ciselé
dans l'arc du tropique
Oh lune ronde et propre
Sur le sommeil des singes

Combien de barques, combien de barques !
Combien de nègres, combien de nègres !
Quel fulgurant éclat de cannes !
Et quel fouet, celui du négrie  !
Du sang ? Du sang. Des plaintes ? Des plaintes.
Veines et yeux entr'ouverts
et vides matinées
et crépuscules de plantation
et grande voix féroce
déchiquetant le silence.
Combien de barques, combien de barques !
Combien de nègres !

Ombres que moi seul j'aperçois
mes deux ancêtres m'accompagnent.
Don Federico crie
et papa Facundo se tait ;
les deux rêvent dans la nuit
et marchent et marchent.
Je les rejoins.

– Federico !
– Facundo !
Les deux s'étreignent.
Ils soupirent.
Ils dressent tous deux leurs fortes têtes ;
Ils sont de la même taille
sous les hautes étoiles :
tous deux à la même mesure
de l'angoisse noire,
de l'angoisse blanche,
tous deux de la même taille
ils crient et rêvent et pleurent et chantent
chantent... chantent... chantent.
Nicolás Guillén
« Ballade des deux ancêtres », West Indies, Ltd, 1934, traduction de l'espagnol de Jacques Roumain, Le Nouvelliste, 17 août 1942.
1. Petit javelot.
2. Pièce de tissu plissé que les riches occidentaux portaient autour du cou.
3. Cette strophe a été supprimée dans les éditions ultérieures.
4. Marais.
5. Ici, navires espagnols qui transportaient les marchandises provenant des colonies.
6. Petite baie.
7. Objets de verre coloré, de peu de valeur. Allusion aux objets que les colons donnaient aux autochtones pour les inciter à les accueillir sans violence.
8. Sculpté.

Éclairage
Au début du XXe siècle naissent des mouvements revendiquant une identité noire et une fierté d'être noir : la Harlem Renaissance aux États-Unis, la négritude dans les régions francophones ( ) ou encore le negrismo à Cuba.

Les écrivains noirs ou métis s'émancipent de l'héritage littéraire des colons pour exprimer leur identité singulière.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Texte B
Léon-Gontran Damas, « Hoquet », Pigments (1937)

Auteur et homme politique guyanais, Léon-Gontran Damas est l'un des fondateurs du mouvement de la négritude avec Aimé Césaire et Léopold Sédar Senghor.

Et j'ai beau avaler sept gorgées d'eau
trois à quatre fois par vingt-quatre heures
me revient mon enfance
dans un hoquet secouant
mon instinct
tel le flic le voyou

Désastre
parlez-moi du désastre
parlez-m'en

Ma mère voulant un fils très bonnes manières à table
Les mains sur la table
le pain ne se coupe pas
le pain se rompt
le pain ne se gaspille pas
le pain de Dieu
le pain de la sueur du front de votre Père
le pain du pain
Un os se mange avec mesure et discrétion
un estomac doit être sociable
et tout estomac sociable
se passe de rots
une fourchette n'est pas un cure-dent
défense de se moucher
au su
au vu de tout le monde
et puis tenez-vous droit
un nez bien élevé
ne balaye pas l'assiette

Et puis et puis
Et puis au nom du Père
du fils
du Saint-Esprit
à la fin de chaque repas

Et puis et puis
et puis désastre
parlez-moi du désastre
Parlez-m'en

Ma mère voulant d'un fils mémorandum

Si votre leçon d'histoire n'est pas sue
vous n'irez pas à la messe
dimanche
avec vos effets des dimanches
Cet enfant sera la honte de notre nom
cet enfant sera notre nom de Dieu

Taisez-vous
Vous ai-je ou non dit qu'il vous fallait parler français
le français de France
le français du Français
le français français

Désastre
parlez-moi du désastre
parlez-m'en

Ma mère voulant d'un fils
fils de sa mère

Vous n'avez pas salué la voisine
encore vos chaussures de sales
et que je vous y reprenne dans la rue
sur l'herbe ou la Savane
à l'ombre du Monument aux Morts
à jouer
à vous ébattre avec Untel
avec Untel qui n'a pas reçu le baptême

Désastre
parlez-moi du désastre
parlez-m'en
[...]

Il m'est revenu que vous n'étiez encore pas
à votre leçon de vi-o-lon
Un banjo
vous dites un banjo
comment dites-vous
un banjo
Non monsieur
Vous saurez qu'on ne souffre chez nous
ni ban
ni jo
ni gui
ni tare
les mulâtres ne font pas ça
laissez donc ça aux nègres

Léon-Gontran Damas
« Hoquet », Pigments, 1937, © Éditions Présence Africaine.
1. Cahier de notes.

Éclairage
Le mouvement de la négritude est né dans les années 30 dans le sillage de la revue L'Étudiant noir. Construit sur le mot raciste « nègre », le terme de « négritude » a eu pour fonction de retourner ce terme péjoratif en affirmation de soi.
Les écrivains de la négritude n'ont eu de cesse de questionner l'identité des populations issues de la colonisation et de l'esclavage, dans leur héritage africain, et de dénoncer le déni et le mépris de la culture héritée du continent africain et de l'esclavage des peuples noirs.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Texte C
Jacques Roumain, « Sales nègres » (1945)

Écrivain et homme politique haïtien, Jacques Roumain a fondé le parti communiste haïtien. Le recueil Bois d'ébène est préfacé par Nicolás Guillén.

Eh bien voilà :
nous autres
les nègres
les niggers
les sales nègres
nous n'acceptons plus
c'est simple
fini
d'être en Afrique
en Amérique
vos nègres
vos niggers
vos sales nègres
nous n'acceptons plus
ça vous étonne
de dire : oui missié
en cirant vos bottes
oui mon pé
aux missionnaires blancs
oui maître
en récoltant pour vous
la canne à sucre
le café
le coton
l'arachide
en Afrique
en Amérique
en bons nègres
en pauvres nègres
en sales nègres
que nous étions
que nous ne serons plus
fini vous verrez bien
nos yes Sir
oui blanc
si Señor
et
garde à vous, tirailleur
oui, mon Commandant,
quand on nous donnera l'ordre
de mitrailler nos frères Arabes
en Syrie
en Tunisie au Maroc
et nos camarades blancs grévistes
crevant de faim
opprimés
spoliés
méprisés comme nous
les nègres les niggers
les sales nègres
SURPRISE
quand l'orchestre dans vos boîtes
à rumbas et à blues
vous jouera tout autre chose
que n'attendait la putainerie blasée
de vos gigolos et salopes endiamantées
pour qui un nègre
n'est qu'un instrument à chanter, n'est-ce pas,
à danser, of course
à forniquer natürlich
rien qu'une denrée
à acheter à vendre
sur le marché du plaisir
rien qu'un nègre
un nigger
Surprise
jésusmariejoseph
surprise
quand nous attraperons
en riant effroyablement
le missionnaire par la barbe
pour lui apprendre à notre tour
à coups de pieds au cul
que
nos ancêtres
ne sont pas
des Gaulois
que nous nous foutons
d'un Dieu qui
s'il est le Père
eh bien alors c'est que nous autres
les nègres
les niggers
les sales nègres
faut croire que nous ne sommes que ses bâtards
et inutile de gueuler jésusmariejoseph
comme une vieille outre de mensonges débondée
il faut bien
que nous t'apprenions
ce qu'il coûte en définitive
de nous prêcher à coups de chicote et de confiteors
l'humilité
la résignation
à notre sort maudit
de nègres
de niggers
de sales nègres
[...]
Trop tard
jusqu'au cœur des jungles infernales
retentira précipité le terrible bégaiement
télégraphique des tam-tams répétant infatigables
répétant
que les nègres
n'acceptent plus
n'acceptent plus
d'être vos niggers
vos sales nègres
trop tard
car nous aurons surgi
des cavernes de voleurs des mines d'or du Congo
et du Sud-Afrique
trop tard il sera trop tard
pour empêcher dans les cotonneries de Louisiane
dans les Centrales sucrières des Antilles
la récolte de vengeance
des nègres
des niggers
des sales nègres
il sera trop tard je vous dis
car jusqu'aux tam-tams auront appris le langage
de l'Internationale
car nous aurons choisi notre jour
le jour des sales nègres
des sales indiens
des sales hindous
des sales indo-chinois
des sales arabes
des sales malais
des sales juifs
des sales prolétaires
Et nous voici debout
Tous les damnés de la terre
tous les justiciers
marchant à l'assaut de vos casernes
et de vos banques
comme une forêt de torches funèbres pour en finir
une
fois
pour
toutes
avec ce monde
de nègres
de niggers
de sales nègres
Jacques Roumain
« Sales nègres », Bois d'ébène, 1945, 2003, Mémoires d'encrier.
1. En anglais : nègres.
2. « Oui monsieur », puis « oui mon père », avec l'accent prêté aux esclaves, dans une orthographe appelée généralement « petit nègre ».
3. Désigne ici les prêtres chargés de propager la religion chrétienne dans les pays colonisés de tradition non chrétienne.
4. Désigne ici les soldats des troupes coloniales (soldats recrutés parmi les autochtones et encadrés par des officiers français).
5. À qui on a dérobé tous les droits et tous les biens, par force ou abus de pouvoir.
6. Danse d'origine cubaine.
7. Néologisme vulgaire, formé sur « putain », qui désigne la façon de se comporter de celui qui se prostitue.
8. Prostitué masculin.
9. Mot vulgaire pour désigner l'acte sexuel.
10. En allemand : naturellement.
11. Sac en peau qui sert à conserver ou à transporter des liquides.
12. Dont le bouchon (la bonde) est ouvert.
13. Fouet.
14. Prières, aveux de péchés.
15. Hymne communiste.

Éclairage
Jacques Roumain, comme de nombreux caribéens issus de la colonisation, se tourne vers le communisme, dans lequel il trouve une idéologie émancipatrice, défendant l'autodétermination des peuples et l'égalité entre les êtres humains. L'adhésion au communisme trouve également sa justification dans une logique de lutte contre l'impérialisme américain, dont Haïti, comme d'autres îles, a subi l'influence.

Éclairage
Quand je parle de situations insupportables, je pense d'abord à la médiocrité de la vie coloniale : « Monsieur le Gouverneur, Monsieur le Préfet, mon Colonel, mon Général, etc. » Dans la vie, il y a des choses que l'on supporte très mal et, si nous faisons tous un effort, c'est parce que nous sentons qu'il est urgent de faire naître une autre civilisation. Ce n'est pas très original, mais c'est vrai : il faut un autre monde, il faut un autre soleil, il faut une autre conception de la vie. [...] Il faut repartir vers un autre monde qui affirme la peur de la violence, la peur de la haine et le respect de l'homme, son épanouissement.
Aimé Césaire
Nègre je suis, nègre je resterai : Entretiens avec Françoise Vergès, 2005, Éditions Albin Michel.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Doc. 1
Singes et perroquet dans la forêt vierge

Placeholder pour Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau, Singes et perroquet dans la forêt vierge, 1905-1906, huile sur toile, 56 × 47 cm, Philadelphie, États-Unis.Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau, Singes et perroquet dans la forêt vierge, 1905-1906, huile sur toile, 56 × 47 cm, Philadelphie, États-Unis.
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau, Singes et perroquet dans la forêt vierge, 1905-1906, huile sur toile, 56 × 47 cm, Philadelphie, États-Unis.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Doc. 2
Feitors corrigeant des nègres

Placeholder pour Feitors corrigeant des nègres, lithographie coloriée, d'après Jean-Baptiste Debret, Voyage pittoresque et historique au Brésil, 1834 - 39.Feitors corrigeant des nègres, lithographie coloriée, d'après Jean-Baptiste Debret, Voyage pittoresque et historique au Brésil, 1834 - 39.
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Feitors corrigeant des nègres, lithographie coloriée, d'après Jean-Baptiste Debret, Voyage pittoresque et historique au Brésil, 1834 - 39.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Doc. 3
Paysage cubain

Placeholder pour Charles De Wolf Brownell, Paysage cubain, 1866, huile sur toile, collection privée.Charles De Wolf Brownell, Paysage cubain, 1866, huile sur toile, collection privée.
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Charles De Wolf Brownell, Paysage cubain, 1866, huile sur toile, collection privée.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Doc. 4
frontispice de Pigments de Léon-Gontran Damas

Placeholder pour Frans Masereel, frontispice de Pigments de Léon-Gontran Damas, 1937, gravure sur bois, 11,2 × 7,5 cm, Éditions GLM.Frans Masereel, frontispice de Pigments de Léon-Gontran Damas, 1937, gravure sur bois, 11,2 × 7,5 cm, Éditions GLM.
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Frans Masereel, frontispice de Pigments de Léon-Gontran Damas, 1937, gravure sur bois, 11,2 × 7,5 cm, Éditions GLM.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Doc. 5
Furious Man

Placeholder pour Jean-Michel Basquiat, Furious Man, 1982, bâton à l'huile, acrylique, crayon gras et encre sur papier, 76 × 56 cm, collection privée.Jean-Michel Basquiat, Furious Man, 1982, bâton à l'huile, acrylique, crayon gras et encre sur papier, 76 × 56 cm, collection privée.
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Jean-Michel Basquiat, Furious Man, 1982, bâton à l'huile, acrylique, crayon gras et encre sur papier, 76 × 56 cm, collection privée.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Doc. 6
Into bondage

Placeholder pour Aaron Douglas, Into bondage, 1936, huile sur toile, 153 × 154 cm, National Gallery of Art, Washington, États-Unis.Aaron Douglas, Into bondage, 1936, huile sur toile, 153 × 154 cm, National Gallery of Art, Washington, États-Unis.
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Aaron Douglas, Into bondage, 1936, huile sur toile, 153 × 154 cm, National Gallery of Art, Washington, États-Unis.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Doc. 7
Unite (AfriCOBRA)

Placeholder pour Barbara Jones-Hogu, Unite (AfriCOBRA), 1971, lithographie, The Art Institute of Chicago, États-Unis.Barbara Jones-Hogu, Unite (AfriCOBRA), 1971, lithographie, The Art Institute of Chicago, États-Unis.
Le zoom est accessible dans la version Premium.
Barbara Jones-Hogu, Unite (AfriCOBRA), 1971, lithographie, The Art Institute of Chicago, États-Unis.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Ressources complémentaires

Retrouvez vous permettant de mieux connaître Nicolás Guillén et écoutez ci-dessous une version audio du poème en espagnol.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Ressource complémentaire

Retrouvez vous permettant d'approfondir vos connaissances sur l'histoire de l'esclavage.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Ressource complémentaire

Retrouvez vers une interview d'Angela Davis, militante du mouvement des droits civiques et membre des Black Panthers, qui entre en écho avec le poème de Jacques Roumain.
Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

Questions

Ressource affichée de l'autre côté.
Faites défiler pour voir la suite.

1. Texte A.
a. Qui sont les deux ancêtres évoqués ?

b. En quoi sont-ils opposés ?

c. En quoi sont-ils semblables ?

2. Selon vous, le poème privilégie-t-il l'opposition ou l'union entre ces deux ancêtres ? Justifiez votre réponse de manière précise.

3. Texte B.
a. En quoi les propos de la mère montrent-ils les effets de la colonisation ?

b. Comment interprétez-vous les deux derniers vers du poème ?

4. Par quels moyens (typographiques, rythmiques, stylistiques) le poète fait-il entendre sa voix ?

5. Doc. 4. Analysez cette gravure en montrant comment elle fait écho au poème.

6. Texte C.
a. Que dénonce ce poème ?

b. Quelle tonalité est employée ? Justifiez par des exemples précis.

7. Au nom de qui le poète s'exprime-t-il au début ? Et à la fin ?


8. À quoi Jacques Roumain appelle-t-il ?

9.
Synthèse
Qu'est-ce que ces trois poèmes ont en commun ? Comparez leur propos mais aussi leur forme.
Afficher la correction

Une erreur sur la page ? Une idée à proposer ?

Nos manuels sont collaboratifs, n'hésitez pas à nous en faire part.

Oups, une coquille

j'ai une idée !

Nous préparons votre pageNous vous offrons 5 essais

Yolène
Émilie
Jean-Paul
Fatima
Sarah
Utilisation des cookies
Lors de votre navigation sur ce site, des cookies nécessaires au bon fonctionnement et exemptés de consentement sont déposés.