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Repères - Histoire
Partie 1 • Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle
L’épopée antique et la chanson de geste
La fin’amor et les romans de chevalerie
Récits comiques médiévaux et humanistes
Fictions baroques
Le classicisme
Les romans épistolaires
Le romantisme
Le réalisme
Le naturalisme
Les récits de guerre
L’exploration de la conscience
Interroger l’existence humaine
Le Nouveau Roman
Les récits de vie
Partie 2 • La littérature d’idées du XVIe au XVIIIe siècle
L’humanisme à la Renaissance
Le baroque
Le libertinage
Les moralistes de l’époque classique
Les philosophes des Lumières
Partie 3 • Le théâtre du XVIIe au XXIe siècle
Le théâtre baroque
La tragédie classique
La comédie classique
Le théâtre au siècle des Lumières
Le drame romantique et le théâtre de boulevard
Les réécritures des mythes antiques
Du théâtre de la cruauté au théâtre de l’absurde
Le théâtre engagé
Les nouvelles formes de théâtre
Partie 4 • La poésie du XIXe au XXIe siècle
La poésie romantique
Le Parnasse
Les poètes maudits
Le symbolisme
Le surréalisme et l’OuLiPo
La poésie engagée : Résistance, négritude, créolité
La poésie contemporaine
Pour aller plus loin
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Méthode
Annexes
Révisions
Chapitre 3.5
Histoire littéraire
Le drame romantique et le théâtre de boulevard
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Le drame romantique
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Carte d'identité
Origine
Dans la continuité du XVIIIe siècle, les romantiques revendiquent la liberté dans l'art : ils s'inspirent à la fois du baroque de Shakespeare (XVIe siècle), des dramaturges du Siècle d'or espagnol (XVIIe siècle), des classiques français(e)s et des dramaturges des Lumières.
Contexte
Mouvement européen, sa dimension théâtrale a été particulièrement développée en France. Son acte fondateur est la bataille d'Hernani en 1830 (voir ), largement mythifiée. Le drame romantique perdure jusqu'à la fin du siècle, avec Cyrano de Bergerac d'Edmond Rostand (1897).
Notions-clés
Rupture, mélange, grotesque, sublime, héros, marginaux.
Artistes majeurs
Alfred de Musset, Alfred de Vigny, Victor Hugo, Alexandre Dumas (père), Edmond Rostand.
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Revendiquer la liberté dans l'art
Les romantiques revendiquent la possibilité de s'inspirer de
différentes esthétiques. Critiqués par les partisans du classicisme
à leur époque, ils se voient comme des modernes
opposés aux tenants de la tradition.
Dans la continuité du drame bourgeois de Diderot, ils contestent la distinction entre les genres : leurs pièces possèdent des caractéristiques de la tragédie, de la comédie, mais aussi du mélodrame, le genre le plus populaire au XIXe siècle (rapts, déguisements, cachettes, empoisonnements, etc.).
Les dramaturges romantiques ne s'obligent pas à respecter la règle des trois unités, en particulier les unités de temps et de lieu, ni la règle de la bienséance : le théâtre romantique veut montrer sur scène duels, meurtres et suicides.
Dans la continuité du drame bourgeois de Diderot, ils contestent la distinction entre les genres : leurs pièces possèdent des caractéristiques de la tragédie, de la comédie, mais aussi du mélodrame, le genre le plus populaire au XIXe siècle (rapts, déguisements, cachettes, empoisonnements, etc.).
Les dramaturges romantiques ne s'obligent pas à respecter la règle des trois unités, en particulier les unités de temps et de lieu, ni la règle de la bienséance : le théâtre romantique veut montrer sur scène duels, meurtres et suicides.
Texte A
Victor Hugo, Préface de Cromwell
Ce qu'il y a d'étrange, c'est que les routiniers prétendent
appuyer leur règle des deux unités sur la vraisemblance,
tandis que c'est justement le réel qui la tue. Quoi de
plus invraisemblable et de plus absurde en effet que ce
vestibule, ce péristyle, cette antichambre, lieu banal où
nos tragédies ont la complaisance de venir se dérouler,
où arrivent, on ne sait comment, les conspirateurs pour
déclamer contre le tyran, le tyran pour déclamer contre
les conspirateurs, chacun à leur tour. […] Toute action
a sa durée propre comme son lieu particulier.
Le drame […] fond sous un même souffle le grotesque et le sublime, le terrible et le bouffon, la tragédie et la comédie.― Victor Hugo, Préface de Cromwell, 1827.
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Représenter le peuple
dans l'Histoire
Les romantiques cherchent à représenter la société dans sa
totalité. Leurs protagonistes sont issus de différentes classes
sociales : des personnages de valets, comme Ruy Blas, ou
d'exilés comme Hernani, accèdent au statut de héros. Par ailleurs,
ils ne considèrent pas comme incompatible la présence
dans un même personnage d'aspirations sublimes (pures) et
de traits de caractère grotesques (horribles, bouffons).
Le théâtre romantique a une portée politique et philosophique. Ainsi, faisant écho à la révolution avortée de 1830 en France, le drame d'Alfred de Musset, Lorenzaccio, met en scène la tentative d'abolir un pouvoir tyrannique.
Les écrivains romantiques se sentent en décalage par rapport à la société de leur époque : c'est le mal du siècle. Leurs pièces transmettent ce sentiment à travers des héros clivés, pleins de contradictions, marginaux.
Le théâtre romantique a une portée politique et philosophique. Ainsi, faisant écho à la révolution avortée de 1830 en France, le drame d'Alfred de Musset, Lorenzaccio, met en scène la tentative d'abolir un pouvoir tyrannique.
Les écrivains romantiques se sentent en décalage par rapport à la société de leur époque : c'est le mal du siècle. Leurs pièces transmettent ce sentiment à travers des héros clivés, pleins de contradictions, marginaux.
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Le théâtre de boulevard
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Carte d'identité
Origine
Parallèlement aux drames romantiques, les mélodrames et les comédies suscitent un fort engouement de la part du public tout au long du XIXe siècle. Leur succès commence dans les théâtres des grands boulevards parisiens. Le mélodrame est le genre le plus joué au théâtre au XIXe siècle.
Contexte
La révolution industrielle et le développement du capitalisme permettent la naissance de l'industrie du divertissement. Des salles de théâtre populaire se construisent à Paris pour représenter les mélodrames et les pièces de foire.
Notions-clés
Mélodrame, vaudeville, spectaculaire, quiproquos, critique.
Artistes majeurs
René-Charles Guilbert de Pixerécourt, Louis-Charles Caigniez, Georges Feydeau, Eugène Labiche, Alfred Jarry.
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Le mélodrame
Héritier du théâtre de foire, le mélodrame est un théâtre
populaire.
Il représente des actions invraisemblables, utilisant des effets scéniques spectaculaires, suscitant des sensations fortes. La vraisemblance est sacrifiée au profit des coups de théâtre.
Ses intrigues pathétiques mettent en scène des personnages innocents face à des êtres violents. Les dénouements sont attendus : les bons sont récompensés et les méchants punis.
Le mélodrame est souvent accompagné de musique et de danse, sous la forme d'un petit ballet intercalé dans la pièce.
Il représente des actions invraisemblables, utilisant des effets scéniques spectaculaires, suscitant des sensations fortes. La vraisemblance est sacrifiée au profit des coups de théâtre.
Ses intrigues pathétiques mettent en scène des personnages innocents face à des êtres violents. Les dénouements sont attendus : les bons sont récompensés et les méchants punis.
Le mélodrame est souvent accompagné de musique et de danse, sous la forme d'un petit ballet intercalé dans la pièce.
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Le vaudeville
Le vaudeville connait un vif succès auprès de la bourgeoisie
durant tout le XIXe siècle.
Ces comédies légères, qui alternaient à l'origine des parties de théâtre et des parties de chant, contiennent de nombreux rebondissements, basés sur des quiproquos comiques. Les intrigues mettent généralement en scène un couple bourgeois et l'amant ou la maitresse de l'un des conjoints.
Ces comédies légères, qui alternaient à l'origine des parties de théâtre et des parties de chant, contiennent de nombreux rebondissements, basés sur des quiproquos comiques. Les intrigues mettent généralement en scène un couple bourgeois et l'amant ou la maitresse de l'un des conjoints.
Doc. 1
Georges Feydeau, Mais n'te promène donc pas toute nue
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Un théâtre d'expérimentation
À la fin du siècle, en 1896, Alfred Jarry inaugure une nouvelle
ère théâtrale avec Ubu roi, farce parodique et satirique
qui annonce le théâtre de l'absurde (voir ). La pièce
refuse le réalisme et les conventions théâtrales : les comédien(ne)s sont figé(e)s et récitent leur texte.
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Questions
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Comprendre
1. Texte A. Pourquoi Victor Hugo s'oppose-t-il à la règle de l'unité de lieu ?
2. Quelles sont les différences entre le théâtre de boulevard et le drame romantique ?
Retenir
3. Vérifiez votre compréhension de la leçon en effectuant le .
4. Activité d'appropriation. En binôme, choisissez un drame romantique (par exemple, parmi les textes , et . Qu'est-ce qui est grotesque ? Qu'est-ce qui est sublime ?
5. Carte mentale. Complétez la carte proposée ou réalisez la vôtre sur . Pour compléter la carte, cliquez sur l'image et utilisez notre outil dessin !
6. Fermez le manuel et expliquez le cours.
Enregistreur audio
QCU
Question 1. À quoi le drame romantique s'oppose-t-il ?
Question 2. Quel dramaturge baroque a particulièrement influencé les romantiques ?
Question 3. Vrai ou faux ? Le romantisme est un mouvement européen.
Question 4. Quel est l'acte fondateur du drame romantique ?
Question 5. Qui sont les personnages des drames romantiques ?
Question 6. Les héros romantiques…
Question 2. Quel dramaturge baroque a particulièrement influencé les romantiques ?
Question 3. Vrai ou faux ? Le romantisme est un mouvement européen.
Question 4. Quel est l'acte fondateur du drame romantique ?
Question 5. Qui sont les personnages des drames romantiques ?
Question 6. Les héros romantiques…
Question 7. Quel est le statut social de Ruy Blas ?
Question 8. Vrai ou faux ? Le drame romantique est léger et drôle.
Question 9. Quel est le genre le plus joué au théâtre au XIXe siècle ?
Question 10. Quelles sont les caractéristiques du mélodrame ?
Question 11. Qui sont les principaux personnages du vaudeville ?
Question 12. Vrai ou faux ? Les vaudevilles sont des comédies légères.
Question 8. Vrai ou faux ? Le drame romantique est léger et drôle.
Question 9. Quel est le genre le plus joué au théâtre au XIXe siècle ?
Question 10. Quelles sont les caractéristiques du mélodrame ?
Question 11. Qui sont les principaux personnages du vaudeville ?
Question 12. Vrai ou faux ? Les vaudevilles sont des comédies légères.
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