Comment analyser une image mobile (cinéma) ?

L'angle de prise de vue

• La caméra peut être placée :
• en face de ce qu'elle filme, dans un angle « normal » ;
• mais aussi au-dessus du sujet filmé, en plongée, ce qui permet de montrer un personnage comme étant fragile, dépassé par les événements, etc. ;
• ou au-dessous du sujet filmé, en contre-plongée, ce qui donne l'impression que le personnage est puissant, impressionnant, sûr de lui, etc.

Le travelling

• La caméra est déplacée (sur des rails, dans un véhicule, ou à l'épaule) alors qu'elle filme :
• dans un travelling avant, la caméra avance ;
• dans un travelling arrière, elle recule ;
• dans un travelling latéral, elle se déplace horizontalement, de gauche à droite ou inversement ;
• dans un travelling vertical, elle se déplace du haut vers le bas ou inversement.
• La caméra peut aussi rester à un point fixe et filmer :
• en tournant sur un pied, c'est-à-dire en faisant un panoramique (voir ci-contre) ;
• en effectuant un zoom (avant ou arrière).

J'observe le champ visuel

• Le champ = l'espace visuel délimité par le cadre de l'image (ce que l'on voit sur l'image).
• Le hors champ = ce qui fait partie de la scène mais qui n'est pas dans le champ (par exemple, un personnage dans le champ s'adresse à un autre qu'on ne voit pas sur l'image).
• Le contrechamp = une prise de vue effectuée dans la direction opposée à celle du champ. L'alternance champ/contrechamp est utilisée pour mettre en scène un dialogue.

J'identifie le cadrage, les types de plans utilisés

En fonction de la distance que l'on met avec le sujet filmé, le sujet apparaîtra plus ou moins gros et plus ou moins d'éléments (personnages ou éléments du décor) entreront dans le cadre.

• Plan général : il sert à décrire le lieu où se déroule l'action, son contexte ; il est donc généralement placé au début d'un film ou d'une séquence.

• Plan d'ensemble : il a à peu près la même fonction que le plan général (montrer le lieu), mais se focalise sur une place, une rue, etc. ; le cadre est donc à l'échelle humaine, ce qui permet aussi de montrer les personnages de loin, en train de se déplacer par exemple.

• Plan moyen : ce type de plan ne met pas l'accent sur le décor (comme les deux précédents), mais sur le personnage, qu'il montre de la tête aux pieds. Ce plan est privilégié pour la description d'ensemble d'un personnage, ainsi que pour montrer l'action.

• Plan américain : on parle de plan américain car c'est un plan qui s'est fait connaître avec les westerns : le personnage est cadré de la tête au milieu des cuisses, ce qui laisse voir ses pistolets accrochés à la ceinture.

• Plan rapproché : la caméra est assez près des corps et montre un personnage ou un groupe de la tête à la taille (« plan rapproché taille »), ou de la tête à la poitrine (« plan rapproché poitrine »). Ce plan permet de créer une certaine proximité avec le personnage, surtout dans le cas du plan rapproché poitrine, qui se focalise sur le visage et donne à voir les émotions du personnage.

• Gros plan : il permet de montrer les moindres expressions du visage, les moindres nuances dans le regard ; c'est donc le plan parfait pour montrer les émotions et sentiments d'un personnage. Mais le gros plan sert également à mettre l'accent sur un détail qu'il est important que le spectateur repère (un indice dans un film policier par exemple). Quand le cadre est encore plus resserré (sur un petit objet comme une montre, ou sur des yeux, une bouche, etc.), on parlera de très gros plan.