Le grand frère d'Imane avait un visage très doux et le regard tranquille.
  – Alors c'était vous ? Le Français du théâtre ?
  Oui, j'étais ce Français-là. Il m'a regardé. Il parlait un mauvais anglais.
  – Et vous êtes venu faire la paix au Liban ?
  Il ne se moquait pas. Il voulait m'entendre. J'ai souri.
  – Je veux juste donner à des adversaires une chance de se parler.
  – À des ennemis.
  – Si vous voulez.
  – Se parler en récitant un texte qui n'est pas d'eux, c'est ça ?
  – En travaillant ensemble autour d'un projet commun.
Il a rectifié la bretelle de son fusil d'assaut.
  – C'est une forme de répit, alors ?
  J'aimais bien le mot. J'ai dit oui. Le théâtre était un répit.
  [George rencontre ensuite le frère de Charbel, qui jouera le rôle de Créon. C'est un milicien chrétien.]
  – Parle-moi d'Antigone.
  Voix tranquille. Il m'étudiait, dos au mur, étirant ses bras au plus haut. J'ai ouvert mon sac.
  – Antigone a été écrit par...
  – Arrête, je sais ça. Parle-moi de ton projet.
J'ai inspiré en grand. Ça y était. [...] J'ai expliqué que mon ami avait eu l'idée de voler deux heures à la guerre, en prélevant un cœur dans chaque camp. Il écoutait, je crois. Il s'étirait sur le sol, me regardait parfois.
  – Pourquoi le Liban ?
  – Pour Damour¹ et la Quarantaine², justement.
  – Renvoyé dos à dos.
  – Souffrance à souffrance.