Dans le paratexte accompagnant un extrait à commenter, quelles informations vous seront utiles pour rédiger l'introduction ?

1. La date de publication de l'œuvre.

2. Des éléments qui situent l'extrait dans l'œuvre.

3. Le nom de l'auteur ou de l'autrice.

4. Le titre de l'œuvre.

5. Des notes de vocabulaire.

Laquelle de ces questions vous parait la plus pertinente pour rendre compte de la lecture d'un texte et procéder à son commentaire littéraire ? Justifiez votre choix.

1. Qui est Andromaque par rapport à Pyrrhus ?

2. Comment l'impossible dialogue entre Pyrrhus et Andromaque montre‑t‑il les tourments des personnages ?

3. Que raconte cet extrait ?

Les problématiques sont mal formulées. Corrigez‑les en proposant pour chacune d'elles une question directe puis une question indirecte (voir

p. 274

).

1. En quoi ce récit réaliste acquiert une dimension mythique à travers le portrait du personnage.

2. Nous nous demanderons comment Simone de Beauvoir engage‑t‑elle dans cet extrait une réflexion historique qui vise l'action dans le temps présent ?

3. Nous étudierons dans quelle mesure cet incipit déjoue‑t‑il les codes traditionnels de la rencontre amoureuse.

Lisez « Le Dormeur du val » de Rimbaud (voir

p. 343

). Laquelle de ces problématiques vous semble la plus pertinente pour commenter ce poème ? Expliquez le défaut des problématiques non retenues.

1. En quoi ce poème est‑il un sonnet ?
2. Pourquoi le poète décrit‑il un soldat mort à travers les images d'un dormeur paisible ?
3. En quoi ce poème déploie‑t‑il la tonalité lyrique ?
4. La dénonciation de la guerre est‑elle efficace dans ce poème ?
5. Ce poème est‑il triste ou joyeux ?
6. Comment le sonnet ménage‑t‑il une dénonciation de la guerre à travers le spectacle paradoxal d'un cadre naturel idyllique ?

Lisez ces trois annonces de plan portant sur un extrait du roman Rue des boutiques obscures de Patrick Modiano.

a. Laquelle est la plus satisfaisante ? Pourquoi ?
b. Que peut‑on reprocher aux autres ?

1. Nous verrons d'abord le rapport entre l'espace et l'identité, puis l'espace parisien et enfin une identité mystérieuse.

2. Dans une première partie, nous verrons que le héros de Patrick Modiano reconstitue un itinéraire parisien qui était le sien ; dans une deuxième partie, nous verrons que les souvenirs commencent à se dégager de l'oubli ; dans une troisième partie, nous verrons qu'il tente de reconquérir une identité mystérieuse, avant de conclure.

3. L'espace parisien, à travers lequel le héros de Patrick Modiano reconstitue son itinéraire personnel, s'impose comme le point d'ancrage favorable à l'émergence de faits oubliés. Il devient alors le médium de la reconquête d'une identité mystérieuse.

Repérez dans cette introduction les maladresses d'expression ou de rédaction et proposez une correction en ajoutant des connecteurs logiques et en évitant les répétitions.

Ruy Blas est une pièce de théâtre de Victor Hugo créée en 1838. Il est un romancier, dramaturge et poète très célèbre au XIX^e  siècle pour avoir écrit Les Misérables ou encore Les Contemplations.

Il est le chef de file du mouvement romantique ainsi que l'inventeur du drame romantique. C'est dans la préface de Cromwell qu'il définit le drame comme étant l'alliance du sublime et du grotesque. Ruy Blas est l'incarnation de cette nouvelle forme littéraire. Dans cet acte I, sc. 1, on est dans l'Espagne du XVII^e  siècle et on découvre le personnage de Don Salluste dont Ruy Blas est le laquais. Contraint de quitter la cour sur ordre de la Reine, Don Salluste est fou de rage et se confie sur cet événement en présence de Ruy Blas. Je vais me demander en quoi cette scène d'exposition est‑elle dramatiquement efficace ?

I. Le portrait de Don Salluste et le rapport de force entre les personnages présents sur scène.
II. Une scène de confidence qui suscite la curiosité des spectateurs et des lecteurs.
III. Une première scène représentative de la nouvelle esthétique romantique.